CAP. II    DIAGNOSTICA ED ANALISI

II/ 1.0	Studio dei materiali 

Lo studio dei materiali del luogo e del colore della città deve necessariamente guardare con la massima introspezione al territorio di appartenenza. L’approccio metodologico seguito per gli studi propedeutici al piano del colore fa in questa precisa accezione diretto riferimento all’insegnamento di Francesco Rodolico ed al postulato che lega la caratterizzazione architettonica e materica dei centri storici, o almeno dei suoi più significativi edifici, alle aree geografiche che ne costituiscono i bacini orografici di riferimento, con particolare riguardo agli aspetti relativi alla geologia e alla mineralogia. La storia delle nostre città sia per le caratterizzazioni antiche (medievali, rinascimentali e barocche) sia, almeno in parte, anche per quelle moderne (neoclassiche e otto/ novecentesche), se riferita ai singoli manufatti architettonici (delle piazze e delle strade, degli edifici specialistici o del “più minuto” costruito urbano) che le rendono uniche e diverse le une dalle altre, deriva certamente dal lavoro che l’uomo ha intrapreso nei secoli mettendo a frutto le risorse del territorio, in primo luogo nell’impiego dei materiali lapidei, pietre ed intonaci, nonché, per le coloriture, dei pigmenti localmente in uso, terre naturali e ossidi minerali.  
Le pietre e gli intonaci delle città non sono quindi solo espressione dell’arte costruttiva, quanto piuttosto identificano le autentiche testimonianze delle specificità ambientali che ogni insediamento storico, più o meno inalteratamente, conserva. Esistono luoghi dove questo lavorio ha raggiunto un livello simbiotico particolare, legando indissolubilmente il paesaggio naturale a quello artificiale, conservando altresì medesime prerogative coloristiche, tanto in città quanto nel contado.  Prato, unitamente all’area fiorentina, ai bacini alluvionali dell’alto corso dell’Arno e del Tevere, fa parte da un punto di vista geologico, sia pure con alcune importanti individualità, del sistema orografico meridionale dell’appennino settentrionale. Si tratta di terre per lo più collinari e montuose, con formazioni arenacee  ed argillo-scistose con distinte inclusioni di calcare marnoso, calcare arenaceo e rocce ofiolitiche: in primo luogo quella roccia che, non a torto, identifica, più di qualsiasi altra, la terra di Prato nella storia dell’arte, ovvero il serpentino  verde (o serpentina) di Figline, conosciuto anche come “nero di Prato”. Intorno alle armoniche sequenze delle ondulazioni dei poggi e all’alternata presenza valliva caratterizzata da terreni alluvionali, si sono costituiti ed aggregati gli insediamenti umani in una grande varietà di tipi, ognuno distinguibile dall’altro per  peculiari soluzioni morfologiche e di assetto, per la natura dei materiali da costruzione e per colore. In questo contesto le varianti materiche derivanti dall’alternanza dei caratteri geo-mineralogici del contorno hanno poi determinato apparentemente  “sottili”, ma importanti, differenze che hanno reso diversi nuclei e centri urbani pur tra loro vicini, quand’anche generati da una stessa matrice culturale. Seguendo l’angolo visuale offertoci dal Rodolico, l’immagine materica del centro storico di Prato risente, ad esempio, in modo determinante della prevalenza del calcare marnoso (proprio dell’alberese) che è assai diffuso nelle propaggini collinari che delimitano  la città (in particolare nei monti della Calvana), rispetto alla pietraforte che, frequentissima a Firenze, è invece assente nel territorio pratese e seppur, in minore misura, all’arenaria macigno (specie della più nobile pietra serena diffusa nell’area fiesolana, ma anche della pietra bigia comune nelle terre aretine). Analogamente gli insediamenti delle terre pratesi rispecchiano l’alternanza esistente di altre formazioni di calcare arenaceo, sia nelle tonalità grigio-verdi che in quelle grigio-brune, presenti soprattutto nelle dorsali appenniniche della Valdibisenzio. Naturalmente anche fattori antropici hanno contribuito alla caratterizzazione d’uso dei materiali: la posizione geografica della città ha fatto di Prato un punto nodale dell’interscambio tra culture diverse dell’etruria settentrionale e delle valli padane, riproponendo impiego di materiali e di tipologie assai variegate che la fondazione e la crescita della città su terreni alluvionali di fondovalle ha poi contribuito ad esaltare nell’uso alternativo ed integrativo del laterizio di fornace alla pietra che, specialmente in epoca medievale ha determinato un’ulteriore elemento di caratterizzazione del colore urbano. Ecco perché risulta quanto mai  opportuno orientare le ricerche sui caratteri precipui del luogo, sulla dislocazione delle cave storiche e, semmai, verificare più puntualmente ed in modo sistematico su tutto il costruito esistente il livello di compenetrazione esistente nella composizione dei colori della città rispetto a quelli del territorio, specie in riferimento ai materiali lapidei. In tale confronto vanno compresi naturalmente  gli intonaci (natura delle calci, tipologia degli inerti, realizzazione delle malte), nonché l’impiego di pigmenti del luogo per coglierne effettivamente il grado di corrispondenza esistente. Nell’ambito dello studio propedeutico alla stesura del piano del colore, un primo riscontro, condotto a livello d’indagine preliminare, ha prodotto alcune significative conferme rispetto a quanto sopra enunciato. 
Le indicazioni  di  una  prima verifica  bibliografica  sui  materiali  da intonaco in uso nel  territorio pratese restringono  la provenienza  degli stessi all’ambito  dello stesso bacino idrogeologico: come  le  sabbie prelevate dal Bisenzio  o direttamente  dalle cave di arenaria  dell’alta valle; o le calci  cotte  nelle fornaci  di Vainella  a Figline o di Montemurlo prodotte coi calcari del Monteferrato e di Poggio Alto (di particolare interesse per la qualità dei calcari marnosi estratti e la produzione di una rinomata calce era la cava della Ciompa, oggi dismessa) fino ai cementi ricavati più recentemente dall’alberese di Pizzidimonte.  Questo vale non solo  per le costruzioni  più  comuni,  ma  anche per  i  monumenti  più  antichi  e pregevoli del centro  storico. Come è stato già ricordato, basta un  rapido riscontro  sui  materiali usati per i paramenti esterni di alcuni di essi, come la Cattedrale di Santo Stefano, il Castello dell’Imperatore, il Palazzo Pretorio ed anche la stessa Basilica  delle Carceri  per  ritrovarvi  soprattutto il calcare alberese di Calvana sia di cava, per i  conci squadrati, o sotto forma  di noduli, erosi dai torrenti Bisenzio e Marina, per le murature più usuali, il gabbro e il serpentino del Monteferrato, chiamato impropriamente “marmo verde”, l’arenaria macigno della Valdibisenzio, simile per finezza alla “pietra serena”, o quella di "Iavello", dai toni caldi color di terra. Appare oltremodo significativo che non vi fosse importazione di  materiali da  costruzione  se  non  per  inserimenti  decorativi  molto  limitati. L'introduzione della pietraforte, molto usata a Firenze, avviene soltanto nell’ultimo  secolo  e  per  sporadici  interventi  che possono  essere riconducibili ad aspetti stilistici propri dello stile Liberty e dell’art Decò, ad esempio come si riscontra nei paramenti del moderno palazzo della Pubblica Assistenza (1914). In quegli anni assumono  una  grande diffusione anche i  paramenti  decorativi  a imitazione delle arenarie con impasti in stucchi e cementi colorati. Discendenti diretti di quelle rappresentazioni ornamentali più antiche che sono  state  le  decorazioni in  graffito,  anche  se  impostate  quali espressioni stilistiche a cavallo di secolo, si prospettano anche  come imitazione sia delle arenarie nostrali, sia dei materiali fiorentini. Quindi, per quanto concerne  il nostro interesse  riferito soprattutto  ai materiali da intonaci in uso nel centro storico cittadino in epoca antica, possiamo senz’altro affermare che è essenzialmente circoscritto a quanto reperibile nel territorio, con la  sola esclusione di aspetti imitativi  e stilistici soltanto per gli effetti coloristici e decorativi  e quindi  i materiali e le tecniche che si riflettono sull’estetica finale.
Nei  primi  decenni  del XX secolo tuttavia le  sabbie dell'Arno si preferiscono a quelle del Bisenzio  perché di qualità superiore, anche se queste ultime rimangono sempre le più usate. 
Questo fino agli anni del dopoguerra che vedono un’importazione  massiccia delle sabbie da tutta la  Toscana, soprattutto di  natura alluvionale, ma anche dall’Emilia, di elevata qualità e purezza, provenienti dall’alveo del fiume Reno.

II/ 2.0  Indagini colorimetriche con misure spettrofotometriche

Le problematiche conoscitive  legate allo studio del colore su intonaci dipinti non sono state ancora  adeguatamente  focalizzate nell'ambito scientifico. Tuttavia le esperienze recentemente conseguite nel settore delle misure spettrofotocolorimetriche dimostrano che è possibile svolgere alcune interessanti  indagini,  nonché  consentono  di  orientare alcuni percorsi tematici  di ricerca  estesi all’ambiente urbano  attraverso lo studio comparativo delle coloriture esistenti  su intonaci e  materiali lapidei o laterizi a faccia vista. Pur  nella  consapevolezza  di  non  potere  disporre  ancora  di   misure colorimetriche di “valore assoluto”, in quanto nessuno strumento è  ancora oggi in grado di  leggere in  maniera differenziale e  selettiva i  valori cromatici espressi  su  supporti tra loro  diversi,  specialmente  quelli costituiti da intonaci, le indagini  strumentali consentono di  svolgere nell’ambito diagnostico interessanti correlazioni. I valori di lettura sono infatti condizionati da molti fattori: dalla qualità della luce riferita alla sorgente emissiva (luce solare, luce al neon, luce alogena, ecc.);  dall’angolo  di  incidenza della  luce che dipende dalla posizione della sorgente luminosa e, soprattutto,  dal tipo della superficie da esaminare (piana o rugosa); dalla  brillantezza in quanto, nel caso  di superfici lucide, la luce viene riflessa in un’unica direzione, mentre nel caso di superficie opache la luce viene diffusa in tutte le direzioni. Con i limiti sopra  descritti  è  possibile  comunque,  indicativamente, conseguire dei dati di riferimento estremamente utili. La lettura puntiforme, del tipo  prova non distruttiva,  eseguibile  su aree anche di modesta  estensione (15  mm. ca.), che  è stata attuata sperimentalmente per le misure del colore per il centro storico, ovvero mediante l’uso di  spettrofotometro  portatile, ha permesso di perlustrare ogni parte della superficie  intonacata  o a  faccia  vista dei campioni materici individuati per dar corso all’indagine. Le  misure, effettuate  con  illuminazione   a  flash,  hanno consentito   di  disporre   di rappresentazioni grafiche e  numeriche delle  riflettanze percentuali  nel campo dello spettro visibile  (da 400  a 700 nm),  con precisazione delle coordinate colorimetriche L, a, b (secondo  le scale convenzionali  CIE Lab, cit.), nonché di effettuare  peculiari elaborazioni  attraverso il  software applicativo  in  dotazione  allo strumento che offre la possibilità di confrontare analiticamente i cromatismi di molteplici campioni rilevati  in tempi diversi con  campagne sincroniche o diacroniche.  Per le applicazioni legate al  controllo  del colore è tuttavia bene tenere presente che le coordinate L, a, b (ricordiamo che "L" indica l’indice di luminosità, o chiarezza, cioè i valori del  chiaro e  dello scuro, "a"  quelli delle  verde/ rosso,  "b" quelle del blu/ giallo) hanno un  valore oggettivo di riferimento solo su campioni di colore misurati in condizioni standard riproducibili. Per tali ragioni, ad esempio, non è quindi possibile avere diretta applicazione alla macchina colorimetrica, laddove il colore richiesto  attraverso  lo spettro di colore registrato con standard diversi da quelli della macchina stessa non è direttamente eseguibile.
La lettura tristimulo delle differenze  di colore, espresse in  differenze di croma  (saturazione),  di  valore (luminosità)  e  di  tinta  (colore), permette comunque di osservare oggettivamente, senza le deformazioni e le limitazioni della percezione  visiva, le  varianti assolute  e/o  relative esistenti fra due  o più  campioni  (punti di  rilevamento), ma  anche le modifiche che si vengono a  determinare in uno stesso punto  a seguito  di diverse condizioni  ambientali  (superficie  sporca  o  pulita),  area  di rifacimento od anche oggetto di intervento restaurativo. Nell’analisi cromatica affidarsi  alla sola  documentazione fotografica o semplicemente alla percezione e alla memoria  visiva  può  costituire effettivamente un limite  molto forte che  occorre superare,  specialmente nel campo del corretta comunicazione del colore, o per gestire funzioni di controllo di interventi di recupero, rifacimento, manutenzione e restauro. Nella materia pittorica riconducibile alle tecniche della pittura  murale, sia   con  tinteggiature  minerali sia con  coloriture  acriliche, l'introspezione cromatica  effettuata tramite  lettura nello  spettro del visibile dell’andamento della  riflettanza o trasmittanza assume poi  una valenza d’analisi  del  tutto  particolare  in considerazione della caratterizzazione degli  elementi  fisici  che  concorrono  a  realizzare l’effetto cromatico globale  sul muro  dipinto in relazione  alla  sezione stratigrafica di  riferimento (arriccio e intonaco, leganti minerali o organici, calce, pigmenti ecc.). Le  coloriture minerali a calce  offrono una trasparenza del tutto diversa  rispetto ai colori  di natura  organica che non può essere espressa da una sola coordinata di colore, pur tuttavia lo spettro che potrà essere riprodotto conterrà le informazioni necessarie per individuare le principali componenti cromatiche della tinta.
La  lettura del colore nelle sue varie componenti  può, di  fatto, evidenziare o  concorrere  ad  identificare  e  conseguentemente  fissare, attraverso  lo  studio degli  andamenti  dei  diagrammi  spettrali, le peculiarità esistenti nelle diverse risposte cromatiche, nelle luminosità caratteristiche  e   nell'espressività  della   tavolozza,  quanto  meno nell'ambito di insiemi omogenei di  stesure, e/o di medesimi  procedimenti tecnico esecutivi (assai  diversificati nel  campo della  pittura  murale ecc.),  ma  anche  di  elementi  rapportati  al  disparato  utilizzo  per composizione e per  dosaggio  dei materiali  di  supporto e costitutivi (intonaci e leganti diversi, ecc.). In altri termini uno stesso pigmento offrirà nell’espressione cromatica di sintesi curve spettrali diverse non solo in ragione  delle quantità percentuali di bianco o delle velature, ma anche in relazione alla diversa composizione materica del supporto, alla natura del legante, al  processo di carbonatazione che ha dato corpo alla mineralizzazione dell’intonaco, alla presenza di resine artificiali e sintetiche, alla maturazione o  alla patina  derivante  dal  trascorrere  del  tempo nelle  varie  condizioni ambientali, allo sporco, ai depositi superficiali, alle sostanze aggiunte ed alle trasformazioni chimico-fisiche sopportate per cause artificiali e naturali. Procedendo con campagne mirate, e tematiche, di  misurazione colorimetrica, in considerazione anche degli approfondimenti  diagnostici ed analitici  producibili, alla  ricostruzione  documentale  degli  eventi storici, alla comparazione con campioni  noti è quindi possibile  dilatare ed arricchire l’osservazione strumentale e meglio approssimare la corretta e completa interpretazione dei valori riscontrati nel corso  dell’indagine colorimetrica fino a separare analiticamente le diverse componenti. Alla luce di queste considerazioni è quindi  realistico porre  in  primo piano l’indagine colorimetrica quale  mezzo  di monitoraggio  a  supporto costante e prezioso delle attività  conoscitive e di  controllo previste nel  piano del colore, es. per la verifica degli effetti nell’applicazione delle diverse tinteggiature, oppure per il riscontro dei colori rispetto a  trattamenti prestabiliti. Inoltre in  relazione  alle misure ottenibili con lo  spettrofotometro portatile è  realizzabile uno  studio  dei fenomeni  di metamerismo che eventualmente possono  registrarsi  su  colori  apparentemente  simili  in relazione alle variazioni delle risposte cromatiche che si hanno  rispetto a sorgenti illuminanti di natura e qualità diverse, che sono simulabili dal software applicativo dello spettrofotometro. Tali fenomeni  metamerici possono essere presenti tra i colori originali come tra quelli  utilizzati per il rifacimento pittorico, in passato come allo stato attuale. 
Il piano delle indagini colorimetriche interessa quindi sia operazioni  di monitoraggio a  supporto  della gestione del piano sia  approfondimenti  a carattere generale sulla tavolozza  dei colori anche  in ambiente  urbano. 

Le misure colorimetriche  effettuate per  il piano del  colore consentono inoltre  di  precisare  per  ciascun   campione  l’espressione   spettrale (caratterizzazione ed identità  del colore) abbinata all’identificazione delle impurità  presenti,  derivanti  da  sostanze depositatesi   sulla superficie. Tali presenze sono accertabili esaminando la scala dei grigi e le alterazioni cromatiche denotate dall’andamento dello spettro. La campagna di  rilevamento (condotta nell’anno  1995) è stata  effettuata su  145  aree campione di colore individuate su manufatti edilizi ricompresi nelle aree urbane del centro storico di Prato. Si tratta di zone scelte ad hoc in base alle problematiche da  affrontare, essenzialmente differenziate: a) per natura di materiale (intonaci dipinti, elementi lapidei, laterizi); b) per  tipo  di  tinteggiatura  e  trattamento  (tinte  minerali,   tinte pellicolanti o filmogene); c) per condizioni di degrado (coloriture dilavate, coloriture con depositi  di polvere e sporco, coloriture protette); d) per gamme cromatiche (tinte tradizionali e tinte moderne); e) per categorie speciali (dipinti murali, affreschi e tempere ecc.).
L'estensione  e  la capillarità  dell'indagine  colorimetrica effettuata ha consentito infine di  disporre di un esauriente quadro conoscitivo dell’ambiente urbano, rappresentativo dei tipi   esistenti  e della fenomenologia di degrado rilevata nel centro storico di Prato.

II/ 3.0  Studio  degli intonaci e delle coloriture 

Nell’ambito  dello  studio dei materiali costitutivi  e degli  aspetti cromatici delle facciate del centro, unitamente alle letture del colore attraverso sistemi strumentali come quelli descritti nel paragrafo precedente oppure affidati a rilevamenti manuali (con l’ausilio di “cartelle colori” di riferimento, ad es. le tabelle Munsell) notevole importanza rivestono altresì le  verifiche e le  analisi delle  superfici oggi esistenti, dove, sia per gli intonaci che per le coloriture, si possono avere utili informazioni su tecniche, materiali e tinte. Si è arrivati all’individuazione di “unità campione”, attraverso tutta una serie di verifiche incrociate che prendono l’avvio durante la fase pre-progettuale dell’articolato del piano del colore.  Il criterio di scelta  segue l’ottica e le premesse  scaturite da un primo esame di tutte quelle informazioni provenienti dal vaglio delle aree urbane omogenee e dalle unità minime di decoro. Il raffronto e la verifica con i primi risultati emersi dalla ricerca documentaria ed iconografica ha meglio indirizzato i parametri di scelta verso quelle superfici in gran parte realizzate negli ultimi due secoli, preferibilmente appartenenti ad edifici di notevole interesse storico ed architettonico, sia civili che religiosi, del tessuto urbano antico. Naturalmente nella indicazione delle zone per il rilevamento dei campioni materici il fattore degrado ha una sua rilevanza per le maggiori probabilità di ritrovare più tipologie di stratificazioni sia di intonaci che di  tinteggiature  su  quegli  edifici non interessati  da  restauri recenti. Per ovvi motivi si è preferito anche rimuovere soltanto quelle porzioni di intonaco laddove erano già in  parte distaccate, ma che conservavano ancora caratteristiche  di integrità, in particolar modo si sono effettuati  prelievi  nelle zone più protette dell'edificio come aggetti o sottogronda non battuti da pioggia e venti, in zone dove non vi sono manomissioni né alterazioni, procedendo così al prelievo di campioni di intonaco con tutte le stratificazioni di tinteggiature presenti  allo stato attuale.

II/ 3.1      Indagini conoscitive ed analitiche su "unità campione"

Sui campioni, dopo una prima classificazione delle coloriture  dell’ultimo strato ed un primo esame degli intonaci con il montaggio dei frammenti  in forme  di  gesso  di  dimensioni  uniformi ed una  prima documentazione fotografica, si è proceduto su alcuni di essi, rappresentativi per le caratteristiche tecniche e tipologiche degli edifici di appartenenza, ad un’indagine di tipo stratigrafico per evidenziare le materie costituenti e le tecniche adottate, sia nella preparazione  degli arricci  e  degli intonaci sia delle coloriture.

Risultati delle indagini analitiche di alcuni campioni più rappresentativi:
-Rif. camp. n. 1, Conservatorio di San Niccolò, piazza con case a schiera.  La  tipologia  di  queste  case  tutte di eguale fattura, come unica espressione architettonica con fronte sulla piazza  Cardinale  Niccolò,  presenta interessanti caratteristiche di uso  dei materiali e dei colori  più tipiche  dei  casali  di  campagna, con un arriccio grossolano ed intonaco di malta di calce e sabbia silicea con coloritura in rosso. All'esame stratigrafico si riscontrano, al di sopra  dell'intonaco di finitura a grassello di  calce e  sabbia silicea, uno  strato sottile  di grassello di calce applicato a fresco, un secondo strato di grassello  di  calce con aggiunta di ocra rossa e  varie stesure sempre di grassello  di  calce con aggiunta ulteriore di  ocra rossa, fino ad  ottenere una  tinta  rossa dai timbri forti quasi dell'ocra pura. In superficie  vi  sono  ampie  tracce  di  coloritura  giallastra  molto  resistente da ascriversi sicuramente alla  gamma dei leganti ai  silicati  della fine del secolo XIX.-Rif. camp. n. 8 e n. 9, piazza Sant'Agostino, casa privata n. c.11. E' una tipica espressione di  superficie a imitazione di materiale lapideo, di semplice fattura ma significativo per l’accostamento con  tutte quelle simili tipologie riscontrabili a cavallo tra il XIX e il  XX secolo. L'arriccio e l'intonaco sono in malta  di cemento con  sabbia  silicea, molto  resistenti. La  coloritura  non è  applicata sopra  ma  è  originata dall'aggiunta  nell'impasto  dell'intonaco  finale di  piccole  quantità di ocra gialla, ocra rossa e nero ossido di ferro.-Rif. camp.  n. 12  e n.  13,  Canonica della  Basilica di  S. Maria  delle  Carceri, facciata principale dell'edificio. Le indagini stratigrafiche si riferiscono  essenzialmente all’identificazione delle tipologie degli strati di intonaco e dei colori presenti sulla facciata principale dell'edificio, specialmente laddove si  sono conservate maggiormente, protette dal dilavamento atmosferico, tutte  quelle stesure cromatiche al di sopra dell'intonaco antico. Il sottogronda, di  buon aggetto,  presenta  pressoché  integra  una sufficiente massa sedimentaria di buona conservazione e leggibilità che è  presente su tutti gli elementi che lo compongono. Specialmente i grandi cornicioni ed il cassettonato si prestano ad una indagine stratigrafica e conoscitiva dei materiali usati. Il mensolato in pietra si presenta  più  degradato, privo  in  gran parte  degli  strati  cromatici; tuttavia  nell'interno della "dentellatura" conserva  ancora riscontri  attendibili coerenti con gli altri elementi del sottogronda.  Il fondo  della  facciata nella  parte  corrispondente all'ultimo  piano  presenta ancora ampie  zone di  intonaco originale dove  la coloritura  è  completamente dilavata. In prossimità del sottogronda se ne riscontra una sottile striscia risparmiata  dagli agenti atmosferici con una completa serie di stratificazioni correlate al soprastante cornicione.Raccogliendo e confrontando i dati  di queste prime indagini si possono già esprimere alcune  considerazioni. La  coerenza  dei  due raffinati  intonaci a calce  dei cornicioni  e dei  fondi e  la presenza  di  molti  strati di coloriture al di sopra di questi ci fa ritenere che si  tratti degli originali valentiniani. La versione della coloritura originaria era corrispondente allo   strato   n. 4 (ocra) per il sottogronda ed al n. 3 (verde pallido chiaro) per  il  fondo  di  facciata.  La  tecnica  era  sicuramente  a  calce  con  buon ancoraggio sull'intonaco e buona resistenza generale. Per quanto riguarda le altre coloriture presenti, tutte a calce o  acqua  di calce e caseina (latte), con la sola ultima attuale del fondo che più  probabilmente è caratterizzata da un legante minerale (silicato), non ci sono elementi che ci possano ricondurre ad una datazione certa.Riferimento altri campioni Durante l’effettuazione dei controlli  eseguiti nell'ambito del Monitoraggio degli Interventi di Decoro sulle facciate degli edifici del centro storico, oltre al citato esempio della Canonica di Santa  Maria delle Carceri,  sono pervenuti  risultati  analitici di ulteriori campioni materici da studiare ai fini del piano del colore. Nel caso del palazzo Pacchiani, già adattato ad edificio scolastico, ubicato  in via Mazzini n.c.  67,  si sono avuti interessanti riscontri analitici sulle tradizionali stesure a calce con velature di colore sovrapposte; le analisi chimico stratigrafiche eseguite su campioni di intonaco dipinto, finalizzate ad individuare la natura dell’intonaco e la policromia originale delle pareti confermano l’importanza ai fini conoscitivi di tal genere riscontri specie in presenza di intonaci originali .

II/ 3.2	Osservazioni  sul comportamento delle coloriture tradizionali e moderne Nella stesura del piano del colore la necessità di esaminare, sperimentare e raccogliere le informazioni sulle tinte e i materiali esistenti al fine di costituire un archivio di base, è derivata anche dal bisogno di  stabilire gli effettivi rapporti esistenti tra  i  valori  storici,  estetici  e cromatici e le materie costituenti  gli intonaci e le tinteggiature. In particolare si è inteso verificare i parametri di   resistenza e durabilità dei materiali, mentre l’individuazione di  tipologie di colore ha fornito i dati necessari per  tracciare  i confini di una possibile tavolozza di base. Attraverso l’identificazione dei materiali lapidei dei manufatti architettonici primari  della città antica e di quella moderna  si sono potuti circoscrivere gli elementi chiave sia da un punto di vista cromatico che materico. Infatti le gamme cromatiche che  ci offrono  i monumenti storici sono  strettamente connesse soprattutto alle varie componenti minerali  che trovano corrispondenza anche nei pigmenti  impiegati per le coloriture  degli intonaci, quindi nelle terre naturali e negli ossidi di volta in volta riscontrati: dai  grigi freddi delle arenarie, ai gialli  e ai  bruni caldi  dell’alberese si rilevano ad esempio le corrispondenze con le terre naturali o calcinate presenti: dalle ocre gialle agli ossidi di manganese ecc. in tutte le loro alternanze e possibili mescolanze con il bianco di calce; allo stesso modo, attraverso  le gradazioni tonali  dei rossi  e  dei bruni  del laterizio si sono appurate le relazioni esistenti con gli intonaci trattati a cocciopesto oppure con le cromie ottenibili dalle ocre gialle e da quelle rosse. Insieme alle tinte che sono state rilevate nel corso delle indagini condotte sugli edifici, sono state anche analizzate tinte ormai scomparse dall’uso comune che sono state ricostruite sulla scorta di testimonianze storiche. La distinzione che è stata fatta tra i diversi materiali ha interessato due raggruppamenti primari: materiali usati in antico (o tradizionali) e materiali moderni. Il processo di individuazione dei colori e la loro pratica realizzazione “a campione” è stato finalizzato per le problematiche del piano alla riproposizione di  tecniche e materiali, e quindi  di tinte applicabili  per i recupero della scena urbana. Le prove contestualmente svolte  sui campioni hanno potuto meglio precisare anche le caratteristiche meccaniche e fisico chimiche dei diversi materiali. Si sono avute le prime conferme sul fatto che la resistenza della pellicola  pittorica e la sua stabilità cromatica nei vari sistemi di tinteggiatura e di pitturazione testati deriva non soltanto dalla natura dei leganti  e dai  pigmenti componenti le  tinte usate, ma anche dalle tecniche di  applicazione e, soprattutto, dalla  tipologia e qualità  dell’intonaco  e  dalla struttura  muraria  sottostante. Sull’effetto visivo e percettivo del colore, nonchè sulla resistenza dello stesso alle intemperie ed  agli agenti inquinanti influisce notevolmente la scabrosità e l’effetto pellicolante della  superficie  pittorica relazionata al tipo di finitura ed  al trattamento dell’intonachino.  I supporti  murari invece determinano possibili diversità di  coesione ed ancoraggio  rispetto alle tipologia dell’arriccio impiegato; la diversa porosità e traspirazione che contraddistingue gli strati intermedi dell’intonaco  invece condiziona principalmente la regolazione degli assorbimenti di colore in fase di mineralizzazione, rendendo più o meno compatibili le diverse applicazioni superficiali. La composizione delle malte, sia aeree che idrauliche, più o meno ricche di sali, è invece caratterizzante il comportamento degli intonaci rispetto alle variabili climatiche ed ambientali, determinando i fenomeni di migrazione e cristallizzazione dei sali in relazioni alle condizioni di umidità e di temperatura interne ed esterne al muro. I rapporti  che intercorrono  tra  i possibili  materiali  costituenti  le murature, gli intonaci e le coloriture, hanno così trovato un preciso riscontro  nell’attuazione del programma di sperimentazione attuato per la messa a punto del piano del colore. In definitiva si può concludere che dallo studio sulle “unità campione” sono stati tratti significativi elementi per la individuazione e la riproposizione di un’attendibile tavolozza delle principali matrici di colore dell’area pratese, mentre dai risultati emersi dalle prove effettuate sui materiali sono tratte utili indicazioni per una corretta valutazione delle compatibilità d’uso dei diversi materiali (intonaci, coloriture) e delle più appropriate tecnologie applicative da indicare nel piano. Nella  scelta dei  pigmenti  da utilizzarsi per ottenere i colori  base ci siamo orientati principalmente su quelli usati nella tradizione pratese antica, con esclusione del nero carbone  sostituito dall’ossido  di  ferro che,  unitamente  al verde ossido di cromo, al blu a calce (blu ceruleo d’imitazione, impiegato al posto del più costoso ossido di cobalto) ed al giallo di cadmio, sono entrati nell’uso comune solo sul finire del XIX  secolo ed oltre, anche utilizzati negli impasti dei cementi colorati per la realizzazione della  cosiddetta “pietra artificiale”. Le tinte che sono state realizzate alla luce degli studi e delle prove sperimentali che sono state effettuate per la messa a punto dei ricettari e dei dosaggi nelle rispettive paste coloranti per la  preparazione  dei fondi e  le applicazioni pratiche hanno rispondono pienamente alle caratteristiche tipologiche riscontrate analiticamente nell’ambito del centro storico  di Prato. 

II/ 4.0  Studio dei fenomeni degenerativi e di degrado dei materiali lapidei e degli intonaci I processi di deperimento dei  materiali lapidei, degli intonaci e degrado delle coloriture dipendono  in larga misura dai fenomeni sommersi di salificazione, di decoesione, di esfoliazione che accompagnano il deperimento delle malte, di degradazione cromatica che indicano la perdita di colore, le accelerate opacizzazioni ed incupimenti delle tinte, ma anche gli effetti prodotti dall’inquinamento atmosferico e dai depositi di sporco ecc. Tale fenomenologia dipende non solo  dal naturale invecchiamento dei materiali o dal venire meno delle proprietà meccaniche del  supporto, ma è anche dovuto, come dimostrano ricerche di settore, da trattamenti impropri o da applicazioni  scorrette da  un  punto  di  vista  fisico chimico. In questo senso tutti i  prodotti sono applicabili purché siano rispettate le caratteristiche di ciascun materiale e siano rispettate le richieste compatibilità d’uso; altro discorso, naturalmente, riguarda alcune categorie di prodotti di mercato che piuttosto mistificano qualità che non hanno, promettendo livelli prestazionali  che non  sono poi realmente mantenuti, anzi tali prodotti producono spesso effetti negativi non solo sul piano della durabilità e della stabilità del colore, ma anche sul piano estetico con finiture improprie e incongrue soprattutto negli ambienti urbani storici. Per quanto riguarda le problematiche del recupero e della salvaguardia in situ degli intonaci e delle coloriture l’attenzione, in fase preliminare di progetto, deve essere rivolta al rilievo ed alla corretta caratterizzazione dei fenomeni degenerativi pregressi e in atto. Per tale ragione ogniqualvolta s’intende intervenire sull’esistente occorre documentare fotograficamente e mappare attraverso idonee restituzioni grafiche i fenomeni di degrado osservati. Lo studio sistematico dei materiali  lapidei è oggetto di  lavoro da  vari anni da parte di istituti di ricerca e di approfondimenti nella disciplina del restauro architettonico. Dai risultati più  recentemente acquisiti attraverso tali studi è possibile determinare un ampio scenario di  riferimento circa l’adozione  di criteri  generali da seguire  per  quanto riguarda  l’impiego  di  tali  materiali  e  la  loro  conservazione; in particolare è stata istituita una Commissione NORMAL (Normativa  Manufatti Lapidei) che opera sotto il patrocinio dei Centri C.N.R. - Opera d'Arte di Milano e Roma e dell'Istituto Centrale per il Restauro (ICR), nonché dell’Opificio delle Pietre Dure di Firenze con lo scopo di unificare i  metodi sperimentali di  studio  e  di  controllo  nelle alterazioni dei materiali lapidei e dei trattamenti conservativi. E' utile ricordare come nelle  Raccomandazioni Normal 1/88 con il  termine materiale lapideo vengano sempre intesi, oltre  che i marmi e le  pietre propriamente detti anche gli stucchi, le malte, gli intonaci ed i prodotti ceramici  impiegati  in  architettura  (laterizi   e  cotti).  Da   questa osservazione, fatta propria dal mondo scientifico, deriva che, da un punto di vista normativo, per i materiali storicamente impiegati nel trattamento delle facciate (intonaci e coloriture),  è corretto fare riferimento  alla terminologia di "materiale lapideo", ancorché tali  materiali siano  trattati con largo impiego di sostanze organiche, resine acriliche o sintetiche. Per facilitare il compito di riconoscimento e descrizione dei fenomeni degenerativi osservati inerenti ai materiali lapidei, e quindi agli intonaci, nonché alle coloriture, si fornisce ai progettisti ed alle imprese che sono impegnate negli interventi di recupero delle facciate, il repertorio, ordinato alfabeticamente per distinte voci di capitolo, delle principali forme e tipologie di degradazione dei materiali stilato dalla Commissione Normal, integrato da voci aggiuntive e da brevi note dell’autore a commento o eventuale maggiore puntualizzazione di quanto descritto.